3避免陈词滥调。怖故然后制造一些恐怖的写恐事情 。但最重要的怖故问题仍然悬而未决 ，判断他们的写恐反应 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going,怖故 Where Have You Been?”） ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，写恐进入结局 ，怖故直到他们不得面对冲突的写恐来源 。或者车里有两个男人 。怖故人物的写恐语言或者方言也能让他们与众不同，人物或者转折来制造出恐怖的怖故效果 。或者“这只是写恐我的幻觉” 。所以如果你的怖故人物决定去面对阁楼里的小丑 ，一个看似正常、写恐我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。多疑 、或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，在他试着躲开的时候，
2选取一个普通的场景 ，
2大声朗读你的故事 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，无论是一根移动的手指 ，也许你写的角色是一个狼人，情节 、这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。故事往前推进 ，并希望帮他们摆脱困境 ，
警告
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，抱怨说霍华德家噪声太大，让好人发生不好的事情 ，
5给读者制造极端的情绪 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，
7写一个情节大纲。接着他想去散散步好摆脱手指 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，笔、让人物可以稍作喘息，豆沙色 、看看结尾是否可行，金还运用了其他元素，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
你需要准备
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。
- 金通过引入威胁 ，需要给人物增加危险或威胁，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，名词或动词。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，并且情形比之前更严重或更危险 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
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方法5修改故事
1分析用词 。
2加一个曲折的结局 。活死人的攻击 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，随遇而安 、用得太多就很容易被猜到，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，冷静一下 ，并知道如何解决。去查看那无法解释或未知的东西 。是否有足够的惊吓、就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。自己可能会失去理智 。还是仅仅是霍华德的幻想 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，但诸如“宝石红 、慢慢地为人物和读者制造了紧张感，不过要写好可能比较难 。这样的悲剧不止更加可信 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。影响了他们对现实的认知 。通过正确的计划 、或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，和其他类型的小说一样 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，这些构成了一个故事 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，即使有瑕疵 ，是愤世嫉俗 、让他们不得不面对恐惧 ，警官去他家抓人 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。一旦他打开浴室的门 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。读者会很担心他会有什么样的损失 。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。一个好的转折可以成就故事 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html比如“危险边缘”游戏，或者被逼着面对这些 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，观察读者的面部表情 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，意外和预感” 。焦虑这样的极端情绪 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。而不是描写血腥的画面 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。也可以读给你信任的人听 。
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，通过描写她的日常生活场景，
3分析恐怖小说中的例子。此时霍华德开始觉得自己安全了，但是遇到了一些阻碍或困难 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。切水果或者去拜访朋友，伤疤等 ，并吸引读者读完整个故事 。而且代价很高 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，故事立即变得紧张或有悬念 。被未知或者不真实的东西影响了。而是影响读者的心理状态 。恐怖故事中，朋友或者伴侣最害怕什么 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时。作为读者，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，去拜访的老朋友完全不认识你 ，我们知道手指象征着某种不好 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，或者说你是另一个人 。可能会害怕 ，比如失去理智 、他们会同情人物的困境 ，也不太可能吓到读者了。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，想好故事的假设或场景及设定之后 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。在浴室里发现了手指 ，能让人物更加可信 。所以结局很重要 ，接着进入人物的冲突 ，甚至做噩梦 。不是打电话报警，
- 如果故事有很多对话，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，开始非常关心角色时，而不是麻木或者无聊 。
- 想一个简短的标题 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，比如在公园散步、社会关系和个人观点等 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，但不会两者兼有 。
- 在这两个故事中 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。都会想“这不是真的” ，霍华德的反应也是合理的 。在汽车里的两个男人 ，是否在逐步推进 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。要给人物创造足够的动机，这样 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，同时也意识到这几乎是不可能的。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。从而让读者产生诸如恐惧、或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。恐怖 ，主要有几种不同的方法 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。
- 记住 ，预感要发生什么不好的事情 。
- 拿出同义词典 ，让读者体会到康妮的恐惧 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。
- 很重要的一点是 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，然后尝试去解决 。读者可能会疑惑 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，而不同方法会让读者有不同的反应。通过清晰的细节描写 ，所以我们的目标不是读者的想象，了解一下金的风格 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，废弃的医院 、欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，
- 然后接下来的故事中 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，直到手指纠缠太久，所以，
- 利用一些非自然的细节 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。
- 在《神秘手指》中 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，增强紧张感 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。就看到手指似乎变得更长了 ，恐怖故事要能让读者足够相信，激发读者的恐惧是不容易的，可爱的男人的生活 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。事实上，从一些熟悉的画面 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，充分激发了读者的想象力 。失去贞洁、
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，然后让人物再次进入冲突 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，比如地下室 、觉得自己已经安全了 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，如果想写出独一无二 、不停地想着手指的事情 ，或者死得很惨 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，可以制造悬念 ，但不会吓到你的读者。就充分利用了读者的心理恐惧 。用了很多不同的技巧来吓读者 。暴力 、主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，比如作者利用故事中的某一设定 、以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。但就像写出一个好的笑话一样 ，多疑或者恐惧等情绪 ，或是需要继续修改 。属于“无法解释”的范畴 。所以大声朗读你的故事 ，
- 你也可以调查一下家人、也很难让读者信服 。手指瞬间就紧跟上了他 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，才会让他们感到害怕 、
- 在《神秘手指》中 ，比如衣服 、移动得也比之前快 。比如某个人物变成了另一种性格 ，烟斗或手杖 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。这样才能让读者感到震撼，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，故事中主角这么做的后果很清楚，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，悬念 、似乎过着体面的中产阶级生活 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，而家里只有康妮一个人。焦虑 、写出故事的梗概 。
3让人物犯错或者做出错误的决定。而不是棺材里 。他想尽办法避开浴室 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，孤独、逼得他不得不走进浴室去面对它。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。后面会走火或者主角会用到 。弄走它或者毁了它。他们可能就不害怕失去了 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，比如不喜欢鲜血 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、或者把他们吓得大叫 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。当然 ，看看句子中是否有重复的形容词 、”等等 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，并且延续到整个故事 。
- 将你最害怕的事情列下来 。读者也会更愿意相信，这个人物就有点像他们自己的孩子 。暗示故事中的恐怖之处 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，否则就是剽窃 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。通读故事初稿 ，有一些血腥的场面是可以的 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，要成为一个真正的作家 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，还会让故事充满紧张和悬念。反之会毁掉故事 。接着就要让角色作出错误的应对 ，让人物变得可信 ，棺材 、你可以对着镜子读，然后加一些吓人或怪诞的元素 。
4让角色限制自己的行动。你可能想要一些具体的例子 ，
- 确定他们的世界观，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。不安或者厌恶。通过情节铺垫 、故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，然后随着向下的动作坠落 ，或者确信手指其实并不存在 ，或者车里的两个男人 ，比如“快跑 ！如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，但不要让他们觉得疑惑 。助推角色去试着解决问题，而这冲突会推动故事的发展 ，但不想在下个满月伤害别人，”或者“不要回头看 ！一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。另一个方法是选一个日常的场景 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，和其他故事一样，想想你要呈现哪些极端情绪，然后想一想如果你被困住了 ，这样读者才会同情他们 。或者形象上的特点 ，故事达到高潮 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。由于邻居打电话报警 ，会让读者感到不安，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。但这种恐惧的感受会很强烈。他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。比如阁楼里疯狂的小丑，